home   |   А-Я   |   A-Z   |   меню

Тараненко Владимир

Разоблаченный логотип, или Психогеометрия

Разоблаченный логотип, или Психогеометрия Genre: psychology
Annotation:
Автор книги «Разоблаченный логотип, или Психогеометрия», знаменитый эксперт по визуальной психодиагностике, физиогномике и графологии Владимир Тараненко, предпринял уникальную попытку проанализировать пространство окружающих нас вещей и выявить воздействие содержащихся в них геометрических форм не на символическом и культурном, а на глубинном психологическом уровне. Владимир Тараненко на примерах убеждает нас, что казалось бы привычные окружающие нас вещи: логотипы, товарные знаки, рекламные проспекты и визитные карточки, будучи носителями базовых геометрических форм и элементов, оказывают подсознательное влияние на человека и несут в себе скрытую информацию. Эта книга предназначена всем тем, кто хотел бы научиться расшифровывать пространственные сигналы и овладеть психогеометрическими технологиями будущего: бизнесменам, высокоэффективным менеджерам, специалистам по рекламе и маркетингу.
Read this book now
Download in formats: fb2 650k, epub 919k, mobi 2m, txt, html

hide Table of Contents

  1. Владимир Иванович Тараненко
  2. Разоблаченный логотип, или Психогеометрия
  3. АННОТАЦИЯ
  4. Владимир Тараненко
  5. Разоблаченный логотип, или Психогеометрия
  6. Об издании
  7. Глава 1. Квадратура системы и производства
  8. 1.1. Феноменология и психология знака
  9. 1.2. «Квадратная» организация
  10. Кстати, о жесткости этой геометрической фигуры (рис. 1.1). Она сконцентрирована по углам и в гораздо меньшей степени по середине сторон, т. е. квадраты свой силовой ме
  11. Например, на языке маркетинга это, скорее всего, будет означать: единый стиль и четко выдержанная номенклатура (определенный тип товара) для всех видов рынка. Кажетс
  12. Квадрат – фигура линейная и внутренне легко структурируемая по однотипному образцу (рис. 1.2). Ведь мы без труда можем представить большой квадрат, который состоит и
  13. Обратите особое внимание на элементы рассеченности квадрата (если таковые встречаются в изображении эмблемы, товарного знака, логотипа): в бизнесе таким образом мо
  14. Впрочем, возьмите на заметку и следующее соображение: разделительные линии внутри квадратной фигуры могут изобличать некий напряг и какието трения, вплоть до возм
  15. Вариант на рис. 1.3 а – гармоничное, вполне естественное, эволюционное, тактическое, стратегическое или просто временное разделение квадрата (дочерние филиалы, гибк
  16. На рис. 1.3 б представлен отдельный фрагмент квадрата, изображенного на рис. 1.3 а. Хотя он вроде бы визуальнопсихологически и в общем контуре большого квадрата, но фа
  17. Если говорить в аспекте временном, то квадрат – фигура, задающая ход времени в прошлое, к изначальной матрице, к неким принципам, законам и правилам. Будущее для ква
  18. Один из возможных выводов следующий: прошлое как программа должно быть всегда безупречным. Что следует учитывать, создавая в том числе и визуальную символику.
  19. Коммуникация: квадраты, безусловно, предпочитают коммуникатировать по системным, аналитическим и рациональным признакам. Они – строго левополушарные субъекты, а
  20. 1.3. Фигура и цвет
  21. Глава 2. На главном направлении, или Вытянутые квадраты на марше…
  22. 2.1. Осевой ориентир
  23. Так вот, наше восприятие прямоугольника самопроизвольно никогда не будет следовать по короткой оси, перпендикулярно вытянутости фигуры (грубо говоря, мы будем смо
  24. В первом случае фигура смотрится более естественно и предпочтительнее, нежели во втором. Данный пример подтверждает тот феноменальный факт, что зоны акцента наход
  25. Итак, что же мы имеем, сравнивая прямоугольник с квадратом? Ответ напрашивается сам собой: прямоугольник – это бывший квадрат, который почемуто перераспределился п
  26. Можно сказать, что прямоугольник – типично акцентуированный и озабоченный какимто намерением квадрат. Есть динамика и есть некая концентрация по конкретному напр
  27. Заметьте еще одну особенность геометрического психовоздействия прямоугольника: он указывает только направление, но уж никак не вектор. Иными словами, прямоугольн
  28. 2.2. Прямоугольник на визуальной службе
  29. Рассуждения отнюдь не отвлеченнотеоретические. Существуют ведь два типа флагов: вертикальный (рис. 2.4 а), типа японского самурайского, и горизонтальный (рис. 2.4 б), т
  30. Горизонтальный флаг, несомненно, уступает в харизматичности успеха и победы вертикальному, а потому в век «бизнеса как войны» он слегка сдал позиции, поскольку пре
  31. Предлагаем вашему вниманию маленький прямоугольный глюк из повседневной жизни. Пешеходная «зебра», как известно, состоит из белых прямоугольных полос, на которые
  32. 2.3. Портрет в прямоугольном интерьере
  33. Однако избегайте моделировать привязанности человека умозрительно, посоционически, возможно, сработает ваша проекция и тогда ошибки не избежать. Как и у квадратов
  34. Направленность прямоугольника однозначно указывает на выраженную озабоченность и некие конкретные предпочтения по ходу дела, в итоге у окружающих появляется соб
  35. Относительно фирмыпрямоугольника можно добавить, что помимо максимальной сосредоточенности на конкретном позиционировании наблюдается усиление только определе
  36. В дизайнерских разработках форма прямоугольника встречается довольно часто. Вертикально ориентированные коробочкиупаковки для сигарет, чая, парфюмерии и других
  37. В 1924 году впервые в РККА (РабочеКрестьянской Красной Армии) на петлицах старшего комсостава появляются знаки различия в виде прямоугольников (на армейском жаргоне
  38. Будет грубой ошибкой использовать как квадрат, так и прямоугольник в качестве запретительных или категорических знаков. Эти фигуры упрямы, методичны, но не агресси
  39. 2.4. Цвет и направление
  40. Глава 3. Фронтальное сопротивление, или Расколите треугольник
  41. 3.1. Команда, чтобы поразить, или Психологический портрет треугольника
  42. 3.2. Где командный центр, или Геометрический психоанализ фигуры
  43. Не имея единого властного центра, треугольник тем не менее обладает мощнейшими ударными качествами и максимально жесткой структурой своих сторон. И еще – он очень
  44. Треугольник как нельзя лучше передает смысл единой команды. Один за всех и все за одного. Нет вождя, фюрера, какойлибо центровой или административно структурирован
  45. Дизайнерам на заметку. Углы всегда в этой фигуре нагляднее, нежели центр и внутреннее поле. Слабое место – средина стороны, особенно вытянутой (рис. 3.4).
  46. В индивидуальном аспекте треугольник выдает предельно целостную личность с выраженными фрондерскими чертами характера (см. общую характеристику фигуры). Это преж
  47. Еще один интересный момент. Насколько треугольники авторитарны и деспотичны? Авторитарны – временами очень даже да, а вот деспотичны – однозначно нет. Душа и идея
  48. Ведь деспот (от греч. despotes) означает повелитель. Треугольники хорошо дерутся и достигают поставленных целей, но они отнюдь не повелители. Из рыцаря сановника или сат
  49. В то же время треугольники всегда потенциально авторитарны, поскольку в экстремальных ситуациях они готовы взять на себя всю полноту власти и ответственность за п
  50. Как и квадрат, треугольник одной своей стороной всегда может опереться на базис извне, т. е. внешнюю среду. Лучше всего, наверное, это будет получаться у равносторон
  51. Взвинченный ввысь острый угол (рис. 3.6) всегда выдает стремление достичь успеха и «вспороть небо». Неоправданный риск комплекса успеха и тенденции к мегаломании те
  52. Лежащий остроконечный треугольник (см. рис. 3.3) куда более прагматичен. Его прежде всего интересует практический выход из любых предпринимаемых акций. Такой треуго
  53. Интересен психоанализ треугольника с выступающим острым углом влево назад (рис. 3.8). Нижний угол при этом оказывается тупым. Тоже символично. По сути, мы имеем дело с
  54. Самый контактный и в то же время определенно запрограммированный на один лишь способ коммуникации, наверное, треугольник с прямым углом (см. рис. 3.9). Прямой угол – э
  55. 3.3. Дом на ветру, или Особенности коммуникации треугольника
  56. Два треугольника, помещенных друг в друга, создают огромный саморазрушительный напряг. Но при одном условии. Если они своими вершинами не совпадают (рис. 3.10). Внутре
  57. Треугольник, заметьте, действует иррационально и жестко в силу своих побуждений. Поэтому управленческие доводы линейно и структурно мыслящего квадрата для треуго
  58. Поэтому зачастую гораздо безопаснее для фирмы использовать треугольника по схеме аутсорсинга, т. е. по внешнему договору. Весьма результативно, но будет дороже. Вп
  59. Идею продуктивного сотрудничества треугольника и квадрата убедительно демонстрирует следующая картинка (рис. 3.12). Это. домик! Треугольник – крыша, фронтон, предос
  60. Почти идеальный симбиоз фирмы и наемника по контракту для выполнения определенной работы, но без зачисления его в штат.
  61. Коммуникация с прямоугольником – точно по тем же принципам, что и с квадратом. Внутри прямоугольника треугольник сразу же начнет вести себя деструктивно. Треуголь
  62. Если уж очень нужно «проутюжить» среду, тогда действительно может появиться утюг (рис. 3.14). Сочетание холодной и прочной рациональности квадрата, ударной устойчиво
  63. 3.4. Цвет треугольника, или Алые вымпелы рейдера
  64. Глава 4. В круге тайном
  65. 4.1. Проникнуть в круг и взорваться
  66. Внешняя среда для круга не актуальна. Визуальное доказательство элементарное. Круг или шар с плоскостью соприкасаются, по сути, одной лишь точкой (рис. 4.1). В противо
  67. В активной нападающей экспансии круг сложно обвинить. Пожалуй, это наиболее аутическая, т. е. закрытая сама на себя фигура. Хотя с виду внешнюю коммуникацию он осуще
  68. И сюда же. Круг очень легко заводит знакомства. В коммуникации он подобен таинственной луне, качающейся на волнах теплой летней ночи. Ну кто откажется от такого знак
  69. Круг по своей натуре также глубоко идеологичен. С харизмой у него тоже все в порядке. Коллективистские наклонности ему далеко не чужды. Прирожденный вдохновитель и
  70. Вот только проникнуть со стороны во внутреннее ядро удастся очень немногим. Круг скрытен и в чемто даже параноидален. Чем глубже уровень допуска внутрь круга, тем т
  71. И пожалуй, самое главное в данном аспекте. Круги очень даже могут взорваться! Если вы попытаетесь кардинально переделывать их внутреннюю идеологию либо развенчива
  72. 4.2. Становитесь в круг! А кто же в центре?
  73. Круг внутри другой фигуры всегда пытается мягко, но настойчиво втянуть свою миссию и личную идеологию. В коллективе до поры до времени круг покажется мягким, коммун
  74. Теперь немного о цвете.
  75. Черный круг абсолютно подтверждает астрономическое явление, именуемое черной дырой. Сжатие и вовлечение в глубины такого круга или шара максимально. Попав в черны
  76. Белый цвет и форма круга усилят обоюдное психовоздействие. Тоже дыра, но в неопределенное белое безмолвие. Прошлое стерто, будущего нет, момент настоящего размыт. П
  77. Темносиний круг особенно медиативный, но, в отличие от черного, все же с надеждой на возвращение в неком новом углубленном состоянии.
  78. 4.3. Овал: динамика биполярной фигуры
  79. Как минимум со средой они не конфликтуют. Но если круг сжимается внутрь, то овал стремится к движению и изменениям. В этом аспекте он очень напоминает прямоугольник
  80. Вариант первый. Изначально были заложены две противоречивые тенденции или миссии. Возможно, два руководителя, которые имели диаметральные идеологии. Вот и «растян
  81. Вариант второй. Круг под давлением среды вынужден трансформироваться в овал, а шар – в эллипсоид. Так сказать, отчасти вынужденная, но уже необратимая эволюция стро
  82. Но движение в глубину точно приостановлено. Овал стал более практичным, нежели круг. Во всяком случае он движется в среде, максимально пытаясь ее не будоражить. Овал
  83. Вариант третий – просто эволюция круга в овал. Хотя бы в силу требований внутренней метафизики. Надо почемуто выходить на дорогу, а не заниматься медитацией и самоу
  84. Присмотритесь к конфигурации окончаний овала, то бишь его полюсов. А проще говоря, смотрите, насколько овал заостренный или округленный, притупленный. Чем острее ок
  85. Округленный овал (рис. 4.8) в этом плане гораздо спокойнее. Он действительно двигается так, чтобы минимизировать внешнее сопротивление. Ему нужна не атака, а, пожалуй
  86. В логотипах обращайте особое внимание на то, как расположен в пространственной плоскости собственно сам овал. Вертикально стоящий «на попа» очень рискованно неуст
  87. В контактах с другими фигурами овал, как и круг, весьма самодостаточен. А почему бы и нет? Своя автономная идеология, есть ось движения, ну разве что целостность цент
  88. А вот с прямоугольником дело выглядит веселее. Ответ понятен. Оба ведь имеют ось и двигаются вдоль своей оси. Главное, чтобы они совпали. Овал должен быть вытянут про
  89. Точно так же овал не потерпит внутри себя какуюлибо иную фигуру. У него и так центр «расползается» в противоположные стороны, а тут внутри еще какойто элемент со сво
  90. ЦВЕТ и ОВАЛ. Есть цвета, которые усиливают центробежные тенденции овала, а есть, наоборот, те, которые удерживают его в целостности и скрепляют. Опять же, определенны
  91. Белый овал отчасти нонсенс. Центр заметно ослаблен, а точнее, в белом совершенно растворен. Осевое направление также не выражено. Общая динамика есть, но какаято совершен
  92. У черного овала все иначе. Он тотально втягивает в себя, при этом динамика движения замедлена, хотя и не заторможена. Ось симметрии ослаблена. Черный овал движется вне логичес
  93. Серый овал абсолютно толерантный в своих центростремительных направлениях. К внешней среде относится точно так же. Осевая симметрия и центр размыты, но в целом все в гарм
  94. Алый и красный овалы весьма активны в своей экспансии. Такие овалы атакуют среду во имя своей идеологии. Их полюса представляют ударную силу. Центр также подобен взрыву. Овал вооб
  95. Пурпурный и малиновый – уже смягчены. Адаптивность возрастает, внутренняя целостность сохраняется. Это хорошие овалы. Собирательные и идущие к своей миссии. Они смогут продуктивно разр
  96. Синий овал очень органичен. Он удивительно собирательный. У синего (особенно темносинего) овала нет противостояния полюсов и центра. Все слитно и едино. Опять же, такой ов
  97. Темно фиолетовый овал очень глубоко мистичен. А точнее, он – синтетик. Может соединить несовместимое и открыть истину. У фиолетового овала нет внешних препятствий. Он ныряет гораздо
  98. С зеленым овалом както все дискомфортно, а скорее всего, даже плохо. Хотя в подлунном мире нет ничего абсолютно хорошего и абсолютно плохого. Всему есть свое применение, своя
  99. Желтый овал жизнерадостно излучает энергию. Стираются противоречия, в желтом сиянии размывается центр и внешние контуры, но остается главное – движение и развитие, поиск
  100. Коричневый , а еще лучше золотисто коричневый овал одновременно комфортный и престижный (если он золотистый). Мягким движением и своей идеологией он непременно достигнет благополучия. Глубокие идеи ег
  101. ЛЮДИОВАЛЫ. Они идеологичны, но противоречивы в своей глубинной сущности. Понятно почему. Идти и развиваться одновременно в диаметрально противоположных направлен
  102. Глава 5. Овоид серебристый, или Заколдованное «яйцо» Терминатора
  103. 5.1. Мягкое, но неумолимое продвижение собственной миссии
  104. Рассмотрим геометрическую форму овоида (рис. 5.1 а, б). Вначале вариант рис. 5.1 а. Типичный профиль для овоида. Обтекаемые наружные формы, и никаких острых углов. Так чт
  105. У овоида четко выражена осевая линия – а значит, есть движение вперед, куда направлен более острый конец (об остроте овоида чуть далее). А вот общий центр както не пр
  106. Может быть, потому с древнейших времен живым яйцом выкатывают сглаз, порчи и всякую подобную нечисть. Зародыш жизни не так просто убить, но за попытку всегда придетс
  107. Овоид может в силу ситуационных причин приземлиться и заняться насущными проблемами в сугубо прагматическом варианте. Чтобы все равно и в любом случае завершить м
  108. Да, и не ставьте в своем логотипе или брендмарке изображение овоида, что называется, «на попа» или под наклоном. В таких положениях яйцо весьма неустойчиво. Не стоит
  109. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Здесь все естественно и предельно ясно. Овоид чемто напоминает сокровенный ларец и совершенно самодостаточен. Посудите сами. У н
  110. С кругом будет полное взаимопонимание, если совпадает идеология и миссия. Впрочем, нельзя исключить и внутривидовую борьбу. Всетаки родственные фигуры. Тем более ч
  111. С овалами нечто аналогичное. Но здесь дискомфорт коммуникации возникает изза полярности и двойственности овала, его амбивалентных расхождений. Овоид, напротив, –
  112. Как ни странно, с треугольником может состояться плодотворное сотрудничество. Обе ведь фигуры ударные, стремящиеся во что бы то ни стало достигнуть цели. Главное, ч
  113. С квадратом и прямоугольником, честно говоря, овоид предпочитает иметь дело опосредованно. Слишком разные фигуры. Рационализм в чистом виде овоиду совершенно не св
  114. ЦВЕТ ОВОИДА. Овоид ни при каких вариантах не потерпит чисто зеленой
  115. Темно синий и фиолетовый овоид окажется глубоким и загадочным. Что там внутри и куда он движется? Скорее всего, в глубь самого себя, но уж никак не наружу. Так что острый угол, по сути, лишь защ
  116. Обширная гамма коричневых и бежевых оттенков для овоида более чем естественна. Покой, уют, сохранение. Чувство внутреннего комфорта и защищенности. Главное, чтобы не было темнокоричневых либо краснок
  117. Алое яйцо явно готовится к решающему бою. И чтобы реализовать свою миссию, нападет первым. Может быть, и смысл заключается именно в том, чтобы нападать? Представьте яркоа
  118. Темно красный, вишневый – гораздо спокойней. Появляется глубина, но уже нет экспрессии. А в общемто такое яйцо покажется почемуто тревожным. Оно словно пребывает в ожидании опасного гряду
  119. Черное яйцо можно представить разве что в виде обсидианового. Глубокое магическое сочетание цвета и фигуры. Что кроется внутри и куда овоид устремлен? В отличие от темноси
  120. Белый цвет для яйца традиционен. Ну как еще лучше выразить надежду на рождение чегото нового? И не просто рождение, но и становление. Все же овоид. Ему свойственно добивать
  121. Желтое яйцо смотрится неестественно. Особенно если цвет – яркожелтый. Все же овоид предпочитает сохранение и накопление, но отнюдь не безудержную эманацию всего и вся во
  122. Когда говоришь о золотистом овоиде, так и хочется воскликнуть: «Яйца Фаберже!» Яйцо, безусловно, дорогое и престижное, но отнюдь не питательное. Это к тому, что автору приходилось видеть упаковк
  123. Серебристый и металлический овоид впору действительно Терминатору, то бишь механизированному и наделенному интеллектом существу. У него есть своя миссия и цель, которую надо достигнуть во что
  124. ФИРМЫ и ЛЮДИОВОИДЫ. С такими партнерами однозначно следует работать. Они как минимум имеют собственный бизнесплан. Глубокая мотивация реализовать дело. В принципе
  125. 5.2. Капля камень точит в отражении пламени свечи…
  126. Свеча горит все же дольше, нежели образуется капля. Но язычок ее пламени тоже каплеобразный. Может быть, более вытянутый и тоже вверх. Но если в капле это место отрыв
  127. ДЕЛЬНЫЙ СОВЕТ: при создании логотипа или рекламного постера обязательно учитывайте «верхушечный» момент капли и язычка пламени. Это и есть зона наибольшего вниман
  128. Капля и пламя изначально имеют свою миссию, предназначение или цели. В отличие от овоида здесь нет времени на ожидание и сохранение. По большому счету, нет и адаптац
  129. Рассмотрим геометрическую форму капли и язычка пламени. Четко прослеживается вытянутость в направлении к узкому отростку. И в то же время общий контур мягкий, окру
  130. То же относится и к ВЗАИМОДЕЙСТВИЮ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. И капля, и язычок пламени в своем существовании весьма и весьма самодостаточны. Со средой взаимодействуют иск
  131. С квадратом и прямоугольником мало общего. Рациональная стабильность не свойственна тем, кто сгорает или живет в ожидании свободного падения. Уж слишком разные мен
  132. ЦВЕТ И ФОРМА. Капле однозначно лучше всего быть прозрачной
  133. Даже изумрудно зеленый цвет, если он живой и подвижный, в капле обретет несвойственную ему динамичность рационального и благоденствие стабильности души. А вот чисто зеленая капля просто
  134. Молочно белый цвет также не подойдет. Капля стремится к реализации своего бытия, но отнюдь не убегает в неопределенное будущее. Намного лучше
  135. Голубой , а особенно бледно голубой слишком легкомысленный. Хотя если вы хотите не разбиваться обо чтолибо, просто парить в легкой голубизне, то чего уж тут, пожалуйста.
  136. Красноватые оттенки для капли все же не свойственны. Слишком драматично и тревожно. Раскаленный
  137. Черный цвет – только прозрачный, обсидиановый. Главное не матовый, для капли он неприемлем. Матовочерная капля становится «медитирующей» и неподвижной. В прозрачночерном
  138. Капля серого цвета, скорее всего, окажется невзрачной. Время поиска для капли уже прошло. Останется разве что толерантность восприятия текущего. Хотя смысл ее жизни в отрыве и св
  139. А вот серебристая и металлическая капли уже не рефлексируют. Они жестко закрепились и, если придет их время, ударят во всю мощь. Хотя в это и не верится. Уж очень прочно металл припаивается. А капля л
  140. У язычка пламени немного иные приоритеты. Хотя опять же есть много схожего.
  141. Альтернатива дымчатосерому – ясный огонь. Это может быть
  142. Желтые и оранжевые язычки огня гораздо уютнее. Можно согреться, не сгореть и отдохнуть. Желтый цвет эманирующий, т. е. источающий энергию вовне.
  143. Красное и алое пламя – уже опасность. Добавьте сюда же черной
  144. Люди, которым нравится наблюдать за каплей и смотреть на завораживающие языки пламени, обладают «собственным» характером. Вопервых, они чувственны и глубоко мотив
  145. Глава 6. Ромбические генералы
  146. Итак, что прежде всего бросается в глаза при взгляде на ромб? Его углы, два из которых чаще всего более острые, и явно нацелены на удар. Либо как вспарывающие острия п
  147. В Советской Армии для солдатского и сержантского состава были введены наградные значки «Отличник ВВС», «Отличник Советской Армии», «Отличник Службы». Все они ромб
  148. У русских тяжеловооруженных витязей были большие, выше половины роста, ромбовидные щиты, закругленные сверху (рис. 6.4). Это уже не ромб, а скорее ромбовидная фигура.
  149. Ромб чрезвычайно центричная фигура. Вы сразу же, на вскидку, можете поставить точку центра. Рука не ошибется. «Центричность» ромба гораздо выше, нежели у квадрата, и
  150. Ромб – атакующая фигура, которая не нуждается в базисе. А внешние контакты – только нападение. В крайнем случае, если не повезет, – агрессивная защита. Точка соприк
  151. Ромб, вообщето, не только самодостаточная, но и производительная структура. Как и квадрат, основанная на «квадратичности», то бишь системном производстве внутри са
  152. В случае поражений и жесткой необходимости ромб ляжет на бок. Это компромисс и сделка ради перемирия. Связь со средой активно расширяется, властный абсолютизм врем
  153. Если же ударный угол повернут вспять, влево, то здесь кардинально иные проблемы (рис. 6.8). Прежде всего личные, непосредственно касающиеся прошлого и нажитых, но так
  154. Ромбы на левом рукаве шинелей и кителей высшего командного состава РККА появятся после их введения 16 января 1919 года. Кстати, помимо сильно остроконечных звезд ввер
  155. Да, ромбики о высшем образовании, выдаваемые выпускникам вузов СССР еще в брежневские времена, – уже почти дань традиции. Либо рецидив. На лацканах их при «дорогом
  156. РОМБ И ДРУГИЕ ФИГУРЫ. У ромба отличная коммуникация, но только внутренняя и исключительно для собственных потребностей. Внешний мир для ромба – пространство, котор
  157. Если только ромб не встретится с треугольником. Вот уж где острие против острия. Но у треугольника шансов выиграть больше. Его стороны гораздо менее уязвимые, что оч
  158. С квадратом совершенно иное дело. Чемто родственные души. Так что возможно даже полное слияние. Ромб более сильный в нападении, а квадрат отлично обеспечит ресурсам
  159. С прямоугольником у ромба, пожалуй, может возникнуть проблем больше, нежели с квадратом. Ромб статичен в своем абсолютизме, хотя и может видоизменяться. Прямоугольн
  160. У ромба и круга очень разный подход к идеологии. Круг уповает на харизму, а ромб – на абсолютизм власти. Круг иррационален и мистичен, ромб, наоборот, жестко логическ
  161. NB! К Читателю. И Автор к самому себе. Анализируя логотипы и символику, не вносите туда политику и собственные проекции. Фигура несет лишь информацию в визуальном образ
  162. Глава 7. Направление главного удара
  163. Вариант 1 (рис. 7.1). Достаточно жесткая и директивная (от фр. directivee
  164. Вариант 2 (рис. 7.2). Откровенно говоря, стрелка не обладает убедительной приказной силой. Скорее всего, просто информирует: где, куда и что. Острие отделено от древка и
  165. Вариант 3 (рис. 7.3). Очень мощная по энергетике и убедительности стрела (слово «стрелка» тут както не подходит). Сила удара аккумулируется на пробивном треугольникео
  166. Вариант 4 (рис. 7.4). Стрелка состоит из пунктирных прямоугольников с треугольным острием. Хорошая стрелка. Смотрится весьма гармонично и, пожалуй, даже комфортно. А в
  167. На рис. 7.5 почти та же стрелка, только прямоугольники вертикальные. Такая стрелка менее прагматична, а больше ориентирована на достижение успеха. Как и предыдущая –
  168. Вариант 5 (рис. 7.6) интересен. Древко стрелки состоит из компактных ромбиков. Наконечник треугольный и довольнотаки крепкий. А ромбы добавляют толику авторитарности
  169. Стрелка из кружочков и треугольного наконечника (рис. 7.7) несет совершенно противоположный смысл. Считайте, что это мягкое целеуказание с обязательной саморефлекс
  170. Вариант 6. Пожалуй, самыйсамый мощный и уникальный. Это необычные стрелы. Они изначально выполняют одну важнейшую функцию, а именно – вовлечение в направлении главн
  171. СТРЕЛА ПРОТИВ ФИГУР. Гдето так оно и есть. Стрела, или стрелка, выполняет собственную уникальную миссию, работая с направлением. Поэтому все фигуры оказываются в фар
  172. С прямоугольником также наблюдается некий симбиоз и взаимопонимание. Всетаки общее осевое направление и движение. Почему бы и нет. Прямоугольник хоть и на марше, но
  173. Квадрат в виде древка стрелы – уже не то. Хотя как тяжелобойная машина на марше – почему бы и нет. Можете представить себе переброску осадных орудий в античные и сре
  174. Ромбические стрелки опасны. О них уже говорилось. Ромб ведь, как и стрела, может вытягивать свое жало на точечное поражение. Здесь они найдут общее друг в друге. Во вс
  175. А вот с овалом, овоидом, каплей вряд ли чтолибо получится. Хоть и есть вроде бы ось направления, но уж больно разный характер движения и развития. Стрела указывает и п
  176. КАКОГО ЦВЕТА ЦЕЛЕУКАЗАНИЕ? Цвет, или окрас, стрелы или стрелки весьма немаловажен. Вспомним жуткие черные стрелы из одноименного романа Роберта Стивенсона. Разящие
  177. Алая стрелка также не оставит вас равнодушными. Впереди в любом случае – встречный бой. И вызов, который нельзя не принять. Также можно успеть сойти с дистанции и навсегд
  178. Белая разметка на дорогах и автобанах – очень даже хорошо. Легкий побуждающий стимул следовать стрелочному указанию, стираются ненужные установки и тяготеющее прошлое,
  179. А вот зеленая стрела, на том же белом фоне, уже – приказ. Без агрессии, но убедительным командирским тоном. Да и слишком торопиться не следует. Короче, ждите дальнейших установок и
  180. За синей стрелой следуешь охотно, ощущая какуюто душевную глубину. Даже если это всего лишь информационная стрелка – все равно приятно, и ей доверяешь.
  181. Фиолетовый указатель добавит еще больше волнующего смятения. Кудато погружаешься, но, видимо, в этом и кроется суть. Может быть, вам таким образом подсказывают ваше истинное Да
  182. Золотистая стрелка обязательно принесет счастье и удачу. Последнее даже верней. Всем нам хочется, чтобы так было почаще. Ну так пусть так и будет! Фиесты и карнавалы всегда возр
  183. Глава 8. Скованные корпоративным духом
  184. 8.1. Шестиугольник
  185. Но давайте вначале рассмотрим психогеометрическую сущность самого шестиугольника. Его изображение представлено на рис. 8.1. У фигуры отчетливо выражен центр. В это
  186. Есть два ударных угла. Что весьма немаловажно. Можно концентрировать силы на главных направлениях. А в общемто, в наличии еще четыре дополнительных угла по круговой
  187. Обратим также внимание на внутренние производственные возможности, на рисунке зона производства заштрихована (рис. 8.2). Шестиугольник особенно удачно сочетает лог
  188. Но главная фишка все же в другом. Шестиугольник может. производить себе подобных! Скажем, для круга, треугольника либо овала это просто физически невозможно, да и не
  189. Да, еще несколько слов о пространственном положении фигуры. Шестиугольник весьма самодостаточен, автономен, идеологичен, он обладает собственной базой воспроизво
  190. ЛЮДИ И ФИРМЫ КОРПОРАТИВНОГО ДУХА. Здесь ответ однозначен – им это очень нравится. Достигать высот можно различными путями. В данном случае лучше под надежной и могу
  191. Никаких сомнений и только сплошной позитив в работе, общении и, безусловно, настроении. Пожалуй, по психологической атмосфере коммунистические субботники эпохи на
  192. Для фирмы, правда, очень бурный корпоративный рост может сыграть плохую шутку. Все оборотные и наличные активы окажутся втянутыми в дело. Свободные деньги иссякнут
  193. СОТОВЫЙ КОНТАКТ, или ДЕЛОВАЯ КОММУНИКАЦИЯ ШЕСТИУГОЛЬНИКА. Уже сама постановка вопроса слегка проблематична. Шестиугольнику, который сам себя воспроизводит, союзн
  194. С квадратом и прямоугольником может наблюдаться нечто вроде симбиоза. Всетаки нужда в производственном аспекте требует системности, рационального подхода и отлаж
  195. Вариант наиболее удачного симбиоза с прямоугольником уже показан на рис. 8.2. Только полное слияние и тотальное растворение прямоугольника в структуре шестиугольн
  196. С кругом у шестиугольника общая склонность к идеологическому центру. Ну а два идеолога, да еще «центровых», далеко не всегда находят общий язык. Тем более что круг и
  197. Но вот если круг окажется внутри шестиугольника (рис. 8.9), то можно смело предположить, что внутри корпорации имеется еще один, более закрытый идеологический центр.
  198. Но вот с треугольником и ромбом никакого глубокого идейного слияния у шестиугольника не предвидится. Для объяснения почему, здесь даже рисунков не требуется. Эти ф
  199. С овалом, овоидом и каплей тоже судьба не сложится. Уж больно разный стиль жизни и решаемые задачи. Миссия тоже совершенно разная. Тем более что названные фигуры дин
  200. МОНОЦВЕТИЕ КОРПОРАТИВНОЙ СТРУКТУРЫ. Пожалуй, начнем с того, что для логотипов шестиугольник очень даже подходит. Особенно если будет красиво выложен фрагмент ячеи
  201. Белый шестиугольник динамично стремится в будущее, легко находит альтернативы своего клонирования, привлекает партнеров и работников. Но у него «забелены» истоки и, соб
  202. Желтый , равно как и оранжевый, добавит позитивной активности, но внесет легкомыслие и повышенную трату ресурсов. Для корпорации не совсем подходящий вариант. Разве что она
  203. Зато отлично подойдет глубокий золотистый цвет. Лучше без полировки, т. е. не зеркальный. Престижность и уверенность. И никаких сомнений. Успех корпорации будет всегда обеспечен!
  204. Алый шестиугольник активный и весьма импульсивно атакующий среду. Корпоративный дух едва ли не приравнен к духу боевому. Чемто напоминает самурайство в бизнесе. Можно и
  205. Соты черного цвета покажутся уж очень мрачными и, следовательно, потерявшими вкус к жизни. Черный сжимает и уходит вглубь, а здесь как раз и нужны активная внешняя экспансия и по
  206. Серый в любых оттенках, кроме очень бледного, а также серебристосерый очень даже ничего. Хорошая динамика, отлично разработанные стратегия и тактика продвижения, внимани
  207. Цвет металла шестиугольникам надо также избегать. Внешняя среда начнет более активно сопротивляться политике экспансии. И тогда сотовая сеть начнет восприниматься агрессивно
  208. Намного лучше темно синий , а также фиолетовый цвет. У структуры появляется внутренняя глубина процессов и собственно самого корпоративного духа. Чувство внешней среды также усилится. Главное, чтобы к
  209. Хотите, чтобы в коллективах корпорации сохранялись дружелюбные отношения между коллегами и работа не воспринималась как трудовая повинность? Тогда выбирайте прия
  210. ПОПУТНОЕ ДОПОЛНЕНИЕ К ТЕМЕ. ВОСЬМИУГОЛЬНИКИ по своей форме начинают «округляться» и являются переходным звеном к кругу. Нет доминирующих ударных углов, а центр, в с
  211. 8.2. Пятиугольник – выбор приоритета
  212. Итак, у пятиугольника (рис. 8.10) четко выражена вертикальная постановка (ложиться на бок он не может), и потому он имеет базис, на котором первоначально основывается.
  213. И еще один принципиальный момент. Имея под собой базу и хорошо развитую площадь, пятиугольник вполне обеспечивает себя ресурсами собственного производства. Да еще
  214. ЛЮДИ И ФИРМЫ. В общемто, пятиугольники – неплохие люди и фирмы. Посудите сами: вопервых, хорошо развит базис со средой, значит, отрыв от реальности не предполагается
  215. КОММУНИКАЦИЯ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Пятиугольник старается быть сам по себе. Прочный фундамент у него есть, свое производство – тоже, главные приоритеты четко распред
  216. С треугольниками – прочные договорные взаимоотношения на основе аутсорсинга. Да и внутреннее родство наблюдается. Ударный угол пятиугольника – чем не треугольна
  217. С кругом тоже особо не сложится. Совершенно разная природа фигур. Устремления так же различны. Пятиугольник направлен на внешнюю экспансию. Но при этом имеет свой ц
  218. Овалы, овоиды пятиугольнику также мало интересны. Он ведь радиальная структура с выраженным центром и прочным основанием. Какие тут могут быть метаморфозы?
  219. ЦВЕТАСТЫЙ ПЯТИУГОЛЬНИК. Да уж действительно уморительно представить столь «серьезную» фигуру, раскрашенную в горошек или в стиле монпансье. Впрочем, почему бы и не
  220. Но только не черный и не белый . Пятиугольнику не нужен излишний мистицизм и беспредельная глубина погружения. К медитации эта фигура не очень приспособлена, иначе у нее не было бы ударного угла, д
  221. Поэтому эманирующий во все стороны желтый или ярко оранжевый
  222. Иное дело – темно синий, вишневый, пурпурный, фиолетовый
  223. Монументальным как раз будет зеленый или темно зеленый
  224. Ну а серебристый металл сделает фигуру очень жесткой и рациональной. Поэтому выберите
  225. Глава 9. В нулевой точке Хроноса – спираль, пирамида, конус и… прудовик обыкновенный
  226. 9.1. Идея спирали, или Почему не стоит бесконечно совершенствовать кофемолку
  227. Рассмотрим структуру сходящейся кверху спирали (рис. 9.1). Первые витки всегда большие и размашистые (литера В), затем их поперечный диаметр неизбежно будет уменьшат
  228. «Ликвидация правомерна, если жизнеспособность товара (услуги, рынка или процесса) характеризуется фразой: «несколько лет еще наверняка продержится». Потому что та
  229. Спору нет, последние витки любой эволюции даются с очень и очень большим трудом. Но, может быть, в этом и есть смысл совершенства? В спорте, науке и искусстве без мног
  230. ЛЮДИ– И ФИРМЫСПИРАЛИ. Это весьма деятельные личности, для которых прежде всего важны сам процесс и этапы его становления. С творческим подходом у них все весьма про
  231. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Внутри какойто структуры комфортное существование спирали сложно представить. Рано или поздно неизбежен конфликт между теми, к
  232. ЦВЕТ И СПИРАЛЬ. Для спирали цвет значимый. Как покрасишь, так витки и будут скручиваться и переходить на новые этапы.
  233. Белая спираль попросту убегает легко и довольно стремительно к некой границе совершенства, которое ей. неведомо. Это уход и поиск чегото нового и даже, возможно, забывани
  234. Витки черной спирали проходят свои этапы максимально глубоко, стремясь к самому непреодолимому барьеру. Действительно, только такая спираль продвинется дальше всех. Предела со
  235. Красная спираль, как вы понимаете, очень активна и экспрессивна. Витки обладают большой скоростью прохождения этапов, почти на грани фола и с риском. Зато результата можно д
  236. А вот для желтой спирали такой проблемы не существует вообще. Спираль развивается как своего рода игра, непринужденно и легко. Причем с высоким творческим и поисковым потенциалом.
  237. Голубая спираль тоже легкая, но у нее занижена динамичность творческой активности.
  238. Зеленая спираль просто статична и… планомерна. Что для спирали своего рода нонсенс. Тот случай, когда цвет и фигура находятся в психологическом противостоянии. Спираль, ко
  239. Темно синий и фиолетовый цвета придают спирали необычайную глубину. В отличие от глубокого втягивающего черного, эти цвета весьма чувствительны и склонны к слиянию различных факторов. Осо
  240. Несколько слов о фигуре, внешне напоминающей ОРБИТУ, причем разомкнутую (рис. 9.5). Могут быть два варианта разомкнутой орбиты: разгон орбиты по часовой стрелке (рис. 
  241. Чем отличается вариант, представленный на рис. 9.5 а, от варианта на рис. 9.5 б? С авторской теорией кодирования пространства на отдельные зоны можно подробно познаком
  242. 9.2. В нулевой точке Хроноса – пирамида
  243. Раз есть подошва, т. е. базис, то можно быть совершенно уверенным, что пирамида весьма прочно обосновывается в среде, да так, что попробуй ее сдвинь. Основательность
  244. Придется опять закладывать основание для роста будущих граней. Такова диалектика «пирамидального» процесса.
  245. ИЛЛЮСТРАЦИЯ ПО ХОДУ. Поражает, как точно финансовые спекуляции 90х годов ушедшего века были названы «финансовыми пирамидами». Предельно точный образ. Посудите сами
  246. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ «ПИРАМИДАЛЬНОЙ» ЛИЧНОСТИ. В принципе основные черты характера уже понятны. Жесткий целевой лидер. Превосходный стратег, может всегда разр
  247. ПИРАМИДА С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ предпочитает не взаимодействовать. Исключение – лишь фигура, лежащая в основании. Именно она изначально задает программу построения п
  248. ЦВЕТ ПИРАМИДЫ. Ученые утверждают, что знаменитые египетские пирамиды были ранее облицованы белой керамической плиткой. Представляете, как они сверкали под полуден
  249. Черная пирамида будет казаться отчасти зловещей. Это тот случай, когда мы черный цвет воспринимаем как отрицательный. Магическая сила будет проявляться очень сильно. На в
  250. Для алой пирамиды важнее сам процесс, нежели его завершение. Хотя будьте уверены – финальный аккорд все равно прозвучит, да так бурно и громко, что мало не покажется. Несовме
  251. Пурпурная пирамида выглядит весьма и весьма престижно и куда сдержаннее, нежели алая. Пожалуй, свершается некий почти императорский план. С императорскими настойчивостью, ве
  252. Темно синяя и фиолетовая пирамиды, как и спираль, очень медитативны, и даже более. Фигура и данные цвета весьма синергичны. Состояние от такой пирамиды очень глубокое, и ощущается связь не то
  253. Красива и функциональна лиловая пирамида. Она полегче, нежели фиолетовая, но тоже несет в себе заряд творчества, слияния и синтеза. Лиловый цвет заметно смягчает жесткоребристую структуру пирамид
  254. Пожалуйста, не красьте пирамиды в зеленый и коричневый
  255. Серебристая пирамида выглядит контрастной, жесткой, но не тяжелой. Рациональность и структурированность усилена, ребра жесткости предельно лаконичны. Проект будет точно завер
  256. Ну и, наконец, золотая пирамида. В наши дни она в фаворе рекламы. Золотой пирамиде приписывают всевозможные целебные чудеса, вплоть до кармического изменения судьбы. Само собой разумеетс
  257. 9.3. Конус – миссия сокрыта до ее завершения
  258. Итак, в основании конуса лежит круг. Он, естественно, и задает матричную информацию для дальнейшего построения. Что такое круг, мы уже знаем. Скрытность, уровни допус
  259. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ ЛИЧНОСТИ, КОТОРАЯ ПРЕДПОЧИТАЕТ КОНУС ДРУГИМ ФИГУРАМ. Как вы уже, наверное, это поняли, человек предельно скрытный и внешне ведет себя остор
  260. Чтобы до конца понять мотивацию поступков, надо знать тайную доктрину. Воли, смелости и упорства не занимать. Чем ближе цель, тем фанатичнее продвижение. Жалеть нико
  261. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Конус порожден кругом и треугольником. Вероятнее всего, только с этими двумя фигурами он будет находить чтото общее и взаимоприе
  262. КОНУС И ЦВЕТ: ПОКРАСЬТЕ И ОТПОЛИРУЙТЕ. Конус действительно очень любит полировку и зеркальную поверхность. Выигрышей здесь много. Поверхность еще более скользкая,
  263. Белый конус окажется еще более неопределенным, нежели белая пирамида. Особенно если он матовый. Однако гнетущего чувства, «что нет ничего», не возникнет. Всетаки очерченн
  264. Нейтрально серый «размоет» контур конуса все же посильнее белого. И подскажет очень много толерантных способов достичь вершины, не скрипя зубами и без фанатичного экстаза. Поистине
  265. Особо следует отметить хрустальный конус. Видимая прозрачность и открытость невероятно привлекают взор к этой замкнутой фигуре. Излом отраженных лучей позволяет разглядеть совершенно неожиданные п
  266. Темно синий и фиолетовый – цвета для глубочайшей медитации. Прочувствовать наяву сокрытую сущность проекта или процесса. И по ходу восхождения к вершине получить как можно больше от того,
  267. Оранжевый конус выглядит по меньшей мере странновато. Как завлекательный пожарный стенд в зале музея классического искусства. Несовместимость формы и цвета. Оранжевый, он ве
  268. Матовый зеленый также «не прокатит». Конус просто застынет в угрюмом и тяжелом оцепенении. Интерес, что там и как внутри, угаснет сам собой. На вершине будет почти как на плацу. Иное
  269. Коричневый также не окажется притягательным. Уж больно заземленный и сугубо прагматичный будет конус. О каком взлете может идти речь? Куда веселей
  270. По возможности избегайте для конуса алого цвета. Всетаки обтекаемая фигура, у которой нет явного экспансионизма. Да и воевать конусу вроде бы ни к чему. Как и захлебываться в опьяняющей адреналиновой
  271. Золотой конус, как и золотая пирамида, безусловно, вне конкуренции. По всем статьям и пунктам. Могущество и богатство обеспечено. Успех и счастье тоже. Матовый золотой конус
  272. 9.4. Комфортное убежище – раковина
  273. Раковина всегда спиралевидна, имеет четко выраженные витки, сходящиеся к замкнутому концу, т. е. последний виток слегка заостренный и тупиковый (рис. 9.8). В этом прин
  274. ЛЮДИ И ФИРМЫ В СТИЛЕ НАУТИЛУСА ПОМПИЛИУСА. Для иллюстрации ничего лучше не придумаешь, чем образ капитана Немо. А еще – с огромным уважением от автора – Вячеслава Б
  275. В контактах с ДРУГИМИ ФИГУРАМИ раковина особо не нуждается. Такой себе пассивный нейтралитет, но с обязательным соблюдением демаркационной линии. Вот разве что с к
  276. ЦВЕТОВАЯ ГАММА РАКОВИНЫ строго соответствует ее предназначению. Никаких привлекающих внимание экстремальных раскрасок типа
  277. Все оттенки коричневого, зеленовато коричневого и желто
  278. Черных и чисто белых раковин избегайте. И та и другая будут отпугивать. С черной попадешь, уже не выберешься из глубин завитков. Там конец внешней перспективе. А белая раковина не сможет
  279. А еще раковина очень любит пеструю и жизнерадостную раскраску. Без кричащей навязчивости, но и не в пример пуританскому аскетизму. Всетаки это спираль, пусть и замк
  280. Глава 10. В полшаге от молнии – зигзаг и руна Sol
  281. Молния с давнейших первобытных времен всегда завораживала человека. Было страшно и жутко красиво одновременно, необъяснимый восторг наполнял душу и заставлял тре
  282. Автор с уважением относится к Кеннет Медоуз, однако визуально руна явно напоминает именно разряд молнии! Но уж никак не прямолинейные лучи от солнечного диска. Поро
  283. ВЫНУЖДЕННОЕ ПРИМЕЧАНИЕ ПО ХОДУ. Двойное изображение руны SOL было официальным знакомтотемом членов СС гитлеровского Рейха.
  284. Видимо, для более надежного обретения некой сверхсилы. Об этой тайной организации ходит ныне множество легенд, предположений, гипотез и мифов. С уверенностью можно
  285. Но вернемся к «классическому» зигзагу, один из вариантов которого используется в психогеометрическом тесте Сьюзен Делингер. Присмотритесь к этой фигуре (рис. 10.2).
  286. ПОРТРЕТ ЗИГЗАГА И ТЕХ, КТО ЗАВОРОЖЕН МОЛНИЕЙ. Зигзаг – воин и изобретатель одновременно. Изначальный бунтарь из глубин своей души по зову сердца. Лютый враг любых с
  287. КОГО ПОРАЖАЕТ МОЛНИЯ, или ЗИГЗАГ И ДРУГИЕ ФИГУРЫ. Вы же понимаете – другим фигурам трудно зигзагу чемто помочь. По большому счету, он и не нуждается в их поддержке. Е
  288. С другими фигурами зигзаг особо не церемонится. Правда, треугольник выстоит и выдержит удар. Треугольная пирамида аналогично. Легко и даже естественно представить
  289. С шаром взаимоотношения посложнее. Шар избегает прямого столкновения с молнией. Однако он может ее. порождать! В самом ядре, в зоне максимального сжатия, как уже гов
  290. Массу проблем доставляет зигзаг и квадрату. Зачем прочно обоснованной административноиерархической структуре еще какието неожиданные и весьма рискованные проры
  291. С шестиугольником еще большее отторжение. Представить зигзага в корпоративной униформе так же нелепо, как коршуна – на бройлерной фабрике, послушно склевывающего
  292. С ромбом бой не на жизнь, а на смерть. Без преувеличений. Зигзаг никогда не потерпит диктата над собой. Тем более там, где он всесилен. Почитайте, как расправился инже
  293. НЕ ВЛЕЗАЙ – УБЬЕТ! или ЦВЕТ МОЛНИИ. К высоковольтному трансформатору и в сухую погоду неохота близко подходить. Красная молния однозначно убеждает отступить подал
  294. Золотистый и желтый зигзаг обнадеживает. Природная молния именно такого цвета. Есть шанс разрешения многих проблем. Поначалу хотя бы как шаг вперед. Но в нужном направлении. Дальше буд
  295. Серебристая молния слишком холодная и жесткая. Лишенная всяких переживаний. Свою цель достигнет в любом случае. Вот только радостно не будет.
  296. Черный зигзаг слишком демоничен. Хотя в редких и крайних случаях подругому, может быть, и не получится. Сама фигура и цвет в какойто степени противоречивы. Зигзаг экспансив
  297. Зеленый зигзаг все же нонсенс. Как некая окаменелая рептилия, которая в свое время была эволюционным явлением. Жестко и строго по правилам – это не для зигзага. Нет главного
  298. Интересен белый зигзаг. Он позволяет избавиться от оков и догм прошлого. Обрести хотя бы шанс или просто испытать желание вырваться навстречу неизведанному будущему. Возможно, даж
  299. Фиолетовый, малиновый, пурпурный и синий зигзаги своеобразны и весьма гармоничны. Привносится чтото особенное, личностное, чувственное. Разрушающая сила изломов зигзага смягчена рефлексивностью. Появл
  300. Теперь уместно уделить толику внимания ВОЛНИСТОМУ, или МЯГКОМУ, ЗИГЗАГУ (рис. 10.3). В отличие от классического острого зигзага, у него изгибы траектории максимально
  301. Глава 11. Осязаемая трансценденция – свод, арка, чаша, подкова, полумесяц
  302. 11.1. Под сенью арки
  303. Еще один важный момент. Конфигурация свода такова, что он сохраняет. Как покрывало. Ведь все мы в детстве, а то и в житейских невзгодах непроизвольно принимаем форму
  304. Своего рода антиподом является арка стреловидная, распространенная в «пламенеющей готике» (см. рис. 11.3). Своим профилем чемто сильно напоминает ракету, устремленну
  305. ЧЕЛОВЕК ПОД СВОДАМИ. Это сильная ищущая личность, стремящаяся к выходу за пределы привычного мира вещей и порядка. То, что мы обычно и называем «трансцендентным вле
  306. А теперь особое NB! Вы на свою беду можете столкнуться с компенсаторным явлением. В таком случае будьте очень осторожны. Жесткие и властные, деспотические натуры зачастую стремятся «п
  307. ЧТО ПОД АРКОЙ, или ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Арка под свои своды может принять любую фигуру, но степень взаимной комфортности будет различной. Скажем, для с
  308. Молния внутри арки или под сводами? Невероятно захватывающе и столь же, если не более, опасно. Сошлись две фигуры, которые вам не просто откроют дверь в неведомое, а з
  309. Инкорпорируется арка в другие фигуры довольнотаки легко, но не всякие фигуры допустят, чтобы вовнутрь к ним можно было проникнуть под сводами, да еще с иной идеолог
  310. Арка внутри круга приоткроет вход к закрытому центру, что, несомненно, напрочь перечеркнет эту замкнутую тотальность. Но еще лучше будет смотреться анфилада арок (р
  311. Зато другие фигуры не столь радостно будут приветствовать арку внутри своей структуры. Ромб, наверное, первый из них. Не отстает от него активным неприятием арки и ш
  312. Треугольник арке обрадуется меньше, монолитность во все стороны всетаки есть монолитность, и она не должна нарушаться. А вот конус и пирамида с удовольствием и к ме
  313. ПОД ЛАЗУРНЫМ СВОДОМ, или ЦВЕТА АРКИ. Великий Тимур тяготел к
  314. Как минимум выслушает, перед тем как казнить. Впрочем, есть шанс, что своды все же смягчат ситуацию и хан проявит свою милость. Иное дело в бранном поле или в тронном
  315. ТаджМахал выстроен из белого мрамора. Ранним утром его пять белоснежных куполов окрашиваются
  316. Серая арка позволит войти и очень тонко прочувствовать иное состояние. «Шумовая» экспрессия чувств и порывов будет приглушена. Зато то, что идет из самых глубин души, буд
  317. Алая и красная арки – нонсенс, ибо это уже нечто другое. Внутреннее пространство «работать» не будет. Излучать энергию, причем крайне экспансивную, начнет внешний обод арки. Таким
  318. С желтым или золотистым цветом аналогично. Только экспансия вовне гораздо более жизнерадостная и благожелательная. Это уже так называемая эманация, т. е. истечение энергии без ее уменьшен
  319. Зеленый свод неподвижен. Кажется, застыла и сама пустота. Полная консервация у порога трансценденции. Чем цвет не пригож для мавзолея? Вот только живым там будет несколько д
  320. Черная арка, безусловно, магически чрезвычайно сильно притягивает. Однако здесь будет воздействовать больше сам свод, нежели «точка», парящая в воздухе. Черному своду нет
  321. 11.2. Испить чашу до дна и прибить на счастье подкову
  322. Классически круглая чаша – это перевернутая вверх полусфера. Сфера состоит, по сути, из ряда окружностей, у которых есть свои центры (рис. 11.9). Таким образом, чаша по
  323. Чаша – всегда позитивное вместилище. Она максимально сохранит и усилит все индивидуальные качества того, что содержится в ней. Люди, которым нравится символ чаши, и
  324. Чаша приемлет внутри своего пространства любую фигуру. Ей изначально присуща глубокая толерантность. В чаше всяк может раскрыться в полноту своей сути. Но резкость
  325. Изображение чаши внутри какойлибо другой фигуры всегда более желательно, нежели наоборот. Даже предельно жесткий ромб както «очеловечивается». Треугольник не осл
  326. Цвет для чаши весьма значим, но никогда не бывает неподходящим, либо неприемлемым. Хрустальная чаша заставит напиток играть неповторимую симфонию оттенков и цвето
  327. ПОДКОВА своей формой напоминает арку. Фактически тот же полукруглый свод с боковыми отверстиями, чтобы можно было подковать коня. Подкова испокон веков считалась о
  328. Перевернутая подкова напоминает чашу (рис. 11.11), только несколько более закрытую. Такую форму часто придают бокалам, чтобы подольше сохранить букет вина или другого
  329. Подкова традиционно серого либо даже темно серого цвета, темная окалина железа, обогащенного углеродом, придает ей такой оттенок.
  330. 11.3. Челнок в небесной сфере
  331. Ну и наконец, острые, изогнутые, как турецкий ятаган, концы рожков. Если полумесяц на ночном небе движется сквозь тучи, он их словно взаправду разрезает. Шутить с его
  332. Аналогичен и психопортрет тех, кому нравится созерцать острый рожок полумесяца на ночном небе. Умеют считать деньги, но не пугливы. Однако на кон свое благосостояни
  333. Что, однако, не мешает им быть жесткими, а то и жестокими. Края рожков полумесяца режут очень больно. И будьте к этому готовы. Переход от мягкости к резкости может со с
  334. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Здесь можно быть кратким. Полумесяц, как уже говорилось, фигура весьма и весьма самодостаточная и автономная. Как каравелла для д
  335. ЦВЕТОВАЯ ГАММА заслуживает упоминания. Начнем с того, что
  336. Жутковато воспринимается багровый отлив полумесяца. Чисто
  337. Наверное, самый жизнерадостный и приятный для глаза и души полумесяц
  338. Глава 12. Разорвать цепь, или Радиальное построение империи – кольцо, обод, колесо
  339. 12.1. Этап первый – кольцо и обод
  340. Означенные фигуры посвоему особо примечательные. Все они – захватчики. Термин довольнотаки точный. Есть открытое нападение, вторжение, диверсия, но захват предпол
  341. Но не все еще особенности кольца нами раскрыты. На вопрос: «Имеет ли центр эта фигура?» читатель ответит однозначно: «Конечно, имеет». И легко при этом его покажет, тк
  342. Может быть, поэтому символ кольца как нельзя лучше подходит для тайного братства. Все члены такого сообщества равны и спаяны круговой порукой, но вот отцыосновател
  343. А вообщето будьте осторожны с теми, кому очень нравятся символы кольца в любых разновидностях. Можете в одно прекрасное утро проснуться на уже захваченной территор
  344. Теперь о КОММУНИКАЦИИ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Внутрь своего пространства кольцо не желает коголибо впускать. За исключением одного случая – колеса, о чем пойдет речь ч
  345. Не будучи активным нападающим, кольцо не станет вторгаться и проникать в другую фигуру. Но вот «зародиться» там может очень даже запросто. Как особая закрытая зона.
  346. ЦВЕТ, а точнее, ОКРАС КОЛЬЦА весьма немаловажен для него самого. По аналогии с расцветкой тех же кораллов, которые затем образуют атолл. Цвет выдаст либо замаскирует
  347. Самый большой нонсенс, наверное, белое кольцо. Оно завлекает, что для данной фигуры не характерно. И вы… исчезаете, пропадая в какойто иной области. На внутреннюю окольцованную территорию в принципе п
  348. Аналогично воздействует и кольцо черное . Правда, территория, обведенная черным ободом, будет рефлекторно выделяться и визуально усилится. Таково уж свойство черного: вовлекать в себя и при этом выдел
  349. Темно серое кольцо одно из наиболее крепких на удар и разрыв. И примет вызов атакующей среды со спокойным мужеством. Безо всякого показного равнодушия. Пожалуй, именно форма ко
  350. Серебристое металлическое кольцо очень жесткое. У него нет пластичности, но есть твердость. И неуступчивость. Окольцованную территорию серебро и металл никогда не отдадут. Мож
  351. С алым либо ярко медно красным кольцом заводиться както опасно и в то же время, как ныне говорят, «стремно», то бишь азартно и увлекательно, с риском. Представьте лишь вызывающе алые браслеты на за
  352. А вот с густым фиолетовым и насыщенным лиловым все будет иначе. Загадочно и необъяснимо притягательно. Волнение души не утихнет, даже если вы попадете в «объятия» такого кольца. Но все равно будет оче
  353. Темно синяя лагуна также глубоко манит к себе. И может быть, вы окажетесь там, куда всю жизнь стремились попасть. Территория, окольцованная темносиним кольцом, – это счастье се
  354. 12.2. Этап второй – колесо и «колесницегонители» [7]
  355. Что же в итоге получается? Ответ может показаться несколько неожиданным.
  356. Мы имеем дело с… моделью идеальной империи. Доказательства тому налицо. Вопервых, колесо имеет четко обособленную и контролируемую внутреннюю территорию (читай: г
  357. НЕОБХОДИМОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. На предложенную свыше концепцию колеса автора натолкнула когдато прочитанная книга Юрия Евгеньевича Березкина «Инки. Исторический опыт и
  358. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ «КОЛЕСНИЦЕГОНИТЕЛЯ». Человек во всех отношениях особо примечательный (не путать со словом «замечательный»). Он прежде всего чрезвычайно а
  359. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Колесо прежде всего налаживает беспроблемный, можно даже сказать, родственный контакт с кругом. И тогда образуется. диск. Фигура
  360. С другими фигурами при внешней встрече колесо далеко не так толерантно. Точнее, совсем не толерантно. Поскольку любая фигура на пути движущегося либо вращающегося
  361. Иное дело – инкорпорирование другой фигуры в виде втулки. Мы рассматривали традиционный вариант, когда колесо имеет круглую втулку.
  362. Но точно так же втулка колеса может быть, например, треугольной (рис. 12.3), квадратноромбической (рис. 12.4), шестиугольной (рис. 12.5) и т. д. Представьте самые различные в
  363. ЦВЕТ БОЕВОЙ КОЛЕСНИЦЫ. Цветовой окрас колесу далеко не безразличен. Хотите прикол? Покрасьте колесо в
  364. Бронзовое колесо будет несокрушимым и престижным одновременно. Неуступчивые перед ним разойдутся и освободят дорогу, признав его главенство. Многие с воодушевлением послед
  365. Золотое колесо уступит бронзовому в его твердости, но затмит блеском успеха и непоколебимой уверенностью в своей исключительной избранности богиней удачи и славы. Динамич
  366. Серебристое колесо ускоряет свой резкий и стремительный бег. Это обоюдоострое колесо со спицамистрелами. Цели пути нет, но есть жесткие правила Терминатора при движении, и безж
  367. Черное колесо имеет несколько иную динамику, а именно – центростремительную, внутрь кольца по радиальным направлениям. Сам же обод выглядит статичным, представляя собой
  368. Белое колесо, по сути, никуда не бежит. Оно пытается раскрутить момент. ухода. Либо выхода, если хотите. Второе, пожалуй, вернее. Поскольку белое колесо предполагает изнача
  369. Серое колесо просто движется. Вокруг своей оси и во всех радиальных направлениях. Динамика везде равнонаправленная. Внешняя экспансия такого колеса мягкая, а вот структу
  370. Темно синее и фиолетовое колесо устремлено в глубь себя и в глубь любого процесса. Это в прямом смысле слова «колесо познания» и рефлексии. Захват и прирост внешних территорий не актуален. Р
  371. Алое и красное колесо максимально экспансионистское. Поражающее и активно движущееся. Радиальные спицы передают взрывную энергию от втулки к ободу. Перед таким колесом благораз
  372. Колесо пурпурное или малиновое – прерогатива императора. Воинственность уравновешена опытом и мудростью. Внутренняя структура без диктата и излишней жесткости. Гармония взаимоотношений между
  373. Зеленому колесу лучше застыть на постаменте либо почивать под стеклом в музейном зале. Пьедестал, впрочем, подойдет лучше. Такому колесу уже не надо никуда двигаться. Констр
  374. Голубому колесу легко катиться по просторам. Препятствия можно было обойти либо перепрыгнуть. Главное – делать это легко. Тогда и жизнь улыбнется в ответ. Конструкция голуб
  375. Глава 13. Хищные вещи мироздания – звезды
  376. Тело звезды также может иметь различные конфигурацию, площадь и массу. На рис. 13.2 изображена четырехлучевая звезда, у которой тело гораздо менее развито и выражено
  377. У нее однозначно четкий императив – от «рта», или «зева», звезды к верхушкам лучей проводить в исполнение «генеральную директиву». Опять же, сама структура звезды с
  378. И еще один принципиальный момент, доселе не упомянутый, но который с ходу бросается в глаза при взгляде на данную фигуру. Звезде, если она расположена вертикально, б
  379. Следует также различать два типа звезд: А – поражающие, с очень острыми длинными лучами и сравнительно небольшим телом (см. рис. 13.2), и Б – амебовидные либо трофичес
  380. Об атакующей звезде говорилось выше. У нее тело хоть и маленькое, но жесткое и структурированное. Лучи чрезвычайно динамичные и обоюдоострые. Аппетит к захвату и на
  381. ИСТОРИЧЕСКАЯ РЕМАРКА. Головной значоккокарда красноармейцев и командиров РККА образца 1918 года представлял собой алую пятиконечную звезду с мягкими обводами и шир
  382. Снежинку со звездой не перепутаешь. У снежинки нет тела, как у звезды, но зато много направлений, выходящих и сходящихся в одной точке, в самом центре. Это фигура одно
  383. Всем известный логотип корпорации «Мицубиси» – это тоже далеко не звезда, как, например, у автомобильной фирмы «Крайслер». Логотип «Мицубиси» представляет собой т
  384. ЗВЕЗДА И ДРУГИЕ ФИГУРЫ. Другие фигуры для звезды необязательны. Назвать ее озабоченной в деловых и межличностных контактах будет явным преувеличением. Легче сразу
  385. Звезда не прочь «облачить» себя кругом, пятиугольником и любым другим многоугольником, вполне комфортно она себя чувствует и под сенью арки или купола. Своего рода
  386. Будучи фигурой одиночной, звезда тем не менее может собираться с себе подобными в «созвездия». Насколько прочными окажутся подобные звездные скопления, покажут вр
  387. ЦВЕТОВОЙ СПЕКТР ЗВЕЗДЫ может быть каким угодно. В этом тоже особая прелесть данной фигуры. Ей, по сути, все к лицу. И вы увидите ее именно такой, какой она желает предс
  388. Алая звезда предельно опасна для внешнего мира, но все найдут ее очень красивой. Живой и страстной. Рискованной и возбудимотемпераментной. Такой звезде будут поклонятьс
  389. Черная звезда неотразима в своей мерцающей прелести. Она завораживает, и от нее не отвести глаз. Самое магическое сочетание фигуры и цвета. Очень красивое. Глубина проникн
  390. Серебристая звезда холодна и рациональна. Лучи твердые и динамичные. Серебристая звезда атакует без эмоций, но всегда ради конкретного результата. Она действительно «ведет мен
  391. Оранжевая звезда излучает тепло и оптимизм, и хочется, чтобы ее свет никогда не кончался. Ей не присуща агрессивность, но она зовет к активной деятельности. Либо к игре и к прон
  392. Изумрудная звезда приветлива и надежна. Атакующих экспансий на внешнюю среду не предвидится. Срабатывает ограничивающий и стабилизирующий фактор зеленого. В свою очередь «лу
  393. Темно синяя звезда дарит веру. И еще зовет к постижению истины. Вот только путь придется пройти самому лично. Под знаком синей звезды.
  394. Золотистая звезда дарит надежду, славу, успех и неиссякаемую щедрость. Она не столько атакует, сколько одаривает и стимулирует. Кажется, истощение ей на этом поприще не грозит.
  395. Глава 14. Пути и дороги – кресты, перекрестки
  396. Итак, перед вашим взором два однотипных перекрестка, но различной пространственной конфигурации (см. рис. 14.1 и 14.2). Стрелками указаны наиболее приоритетные пути пер
  397. На рис. 14.1 старт задается с левого нижнего угла. То есть из начального базиса. Неплохо. Пройдя перекресток, можно рискнуть «взять небо» сразу, т. е. свершить путь АВ.
  398. Перекресток на рис. 14.2, казалось бы, тот же, но вот путь АГ куда менее оптимистичен. Точнее, совсем не оптимистичен. Кому хочется увидеть финиш своей дороги в депресс
  399. Давайте рассмотрим еще два варианта крестов: прямой и перевернутый. Перевернутый именуется крестом Петра, на котором он был распят в Риме вниз головой. С него и начн
  400. Крест с высоко поднятой горизонтальной перекладиной поначалу не оставляет никаких других приоритетов – только подъем, как бы труден он ни был. И лишь затем, в ожида
  401. Есть еще разновидность перекрестков, которые можно назвать сходящимися. У них нет перекрещивания путей, но есть место, где эти пути сходятся и можно выбрать дальней
  402. На рис. 14.6 совершенно иная картина. Здесь, что называется «высокий старт» с мощным стимулом двигаться только вверх, к вершине. Поначалу и почти до средины пути будет
  403. О ТЕХ, «КТО НЕ МОЖЕТ ЖДАТЬ И САДИТСЯ В СЕДЛО». Поговорим о «людях пути», т. е. о тех, кто любит дороги и перекрестки, а также фигуры, их обозначающие. Из них получаются
  404. КУДА КАТИТСЯ КОЛОБОК, или ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ПЕРЕКРЕСТКА С ДРУГИМИ ФИГУРАМИ. Перекресток, в принципе, весьма толерантен к другим, если только они не мешают ему на пути.
  405. Взаимосвязь перекрестка с кругом, овалом, овоидом симбиотическая. Анкх, древнеегипетский магический символ жизни, тому подтверждение. Путь очень часто оканчиваетс
  406. Квадрат – чисто рациональная структура, но и он может запросить некую специфическую информацию пути. Сочетание креста, квадрата и круга – не менее древний знак кел
  407. Ромб также может быть помещен в центре перекрестка, задавая тем самым весьма директивно направления. Жесткий и авторитарный получается крест, но бывают и такие.
  408. Корпоративность шестиугольника не предполагает никаких иных путей, кроме как от его вершин. Вообщето этой «ячеистой» фигуре перекрестия и некие специальные канал
  409. Пирамиду, в принципе, может увенчать крест. Но тогда, взойдя на вершину пирамиды, придется начать все сначала, только поиному. У истинного пути ведь нет завершения. И
  410. В дорогу люди собираются до зари, чтобы встретить ее первые лучи уже в пути. Тогда будет удача. Путеводная звезда отнюдь не выдумка поэтов и романтиков. Без нее иногд
  411. Молния озарит путь, но может и убить. Что все же по отношению к людям бывает не так уж часто. Благодаря биополю, ауре и персональной карме. Зигзаг может существенно из
  412. КАКОГО ЦВЕТА ДАО? Наверное, цвета дождя, тумана, проблесков лучей солнца, запаха и шума ветра, позабытого шелеста книжных страниц и звуков современного «рингтона».
  413. Черные кресты и перекрестки вряд ли отпугнут всех идущих. Темнее ночи в душе, в природе не бывает. Те, кто последуют далее, перешагнут некий барьер. И, может быть, воочию узря
  414. Синий перекресток даст счастье и успокоение мятежной душе. Дальше путник уже не будет одиноким. А это так много и так мало – чтобы ктото тебя ждал, пусть не провожал, но по
  415. У фиолетового цвета гораздо больший личностный интенсив. Да и сам процесс слияния и контакта потребует глубины поступков, переживаний и постижения. Не все сущее кроется только в
  416. У серого цвета, кроме идеи пути, собственно, другого ничего нет. Такова его цветовая динамика и миссия. Но сам путь в серой гамме нуждается в путнике. Чтобы последний в полной
  417. Красный крест даст вам еще один повод жить ярко и полнокровно. Проблемы прошлого останутся по ту сторону порога. Придется принять вызов пути и дотоле неизведанной экспресс
  418. У желтого креста и перекрестка контур окажется слегка размытым. Поэтому можно временно отдохнуть гдето вблизи дороги. Шагать по ней будет легко и отчасти беззаботно. Оглядыв
  419. Белый путь один из самых трудных и загадочных. Белый перекресток не даст наверняка ответа на вопрос, куда идти дальше. Путнику придется решать самому. Идя по снежной целин
  420. Идя по «лунному тракту», придется столкнуться с жесткими требовательными контурами и контрастами. Полутонов не будет. Луна временами равнодушно безжалостно стеле
  421. Голубые дали и перекрестки успокаивают израненную душу и обещают надежду благополучного разрешения пути. Болезненная привязанность к прошлому останется позади. Отдохнув
  422. Об авторе книги


Rate this book  


Reviews


Enter your name:     Rate this book

Enter your comments or review:


получать комментарии о книге Разоблаченный логотип, или Психогеометрия на e-mail

Anti-spam code Anti spam Capcha